La description cartographe (Hugo, Proust)

Auteurs-es

  • Isabelle Daunais Université Laval

Résumé

D écrivant le Rhin dont il parcourt les rives depuis deux mois, toujours soucieux des meilleurs points de vue, des promontoires les plus élevés, des compréhensions les
plus larges, Victor Hugo en vient un jour à imaginer le fleuve vu du ciel: [...]

Références

L Le Rhin, dans OEuvres complètes, vol. 13, «Voyages», Paris, Robert

Laffont, coll. «Bouquins ''• 1987, p. 235.

Ibid.

Les Misérables, dans OEuvres complètes, vol. 2, «Romans II», op. cit.,

, p. 249

Émile Zola, «Du roman», dans Le roman expérimental, Paris, GarnierFlammarion,

, p. 235. Voir l'étude d'Olivier Lumbroso sur la

place des panoramas dans l'oeuvre de Zola, «Passage des Panoramas

», Littérature, no 116 (décembre 1999), p. 17-46.

La Prisonnière, Paris, Gallimard, colL «Folio>>, 1989, p. 391.

Choses vues, fragments sans date 1845-1847, dans OEuvres complètes,

vol. 12, «Histoire», op. cit., 1987, p. 996, 997.

«Retournons en arrière, c'est un des droits du narrateur, et

replaçons-nous en l'année 1815 [ ... ] ••, Les Misérables, p. 247.

Lautréamont, Les Chants de Maldoror, I-9, Paris, Garnier-Flammarion,

, p. 112-113.

L'éternité par les astres. Hypothèse astronomique, dans Instructions pour

une prise d'armes. L'éternité par les astres et autres textes, Société

encyclopédique française, Éditions de la Tête de Feuilles, coll.

«Futur antérieur», 1972, p. 151 sq.

Philosophie, dans OEuvres complètes, vol. 11, «Critique>•, op. cit., 1985,

p. 492.

Suspensions of Perception. Attention, Spectacle, and Modern Culture,

Cambridge and London, The MIT Press, «OCTOBER Books>>, 1999,

p. 83.

Les Misérables, p. 702.

Le Temps retrouvé, Paris, Gallimard, coll. «Folio ••, 1990, p. 346.

La Prisonnière, p. 246.

Le Rhin, p. 235.

Philosophie, p. 492.

«Le peintre. Ombres- Monet••, dans Essais et articles, Paris, Gallimard,

coll. «Folio», 1994, p. 371. Note de date incertaine.

L'art de dépeindre. La peinture hollandaise au xvil siècle, traduit de

l'anglais pasjacques Chavy, Paris, Gallimard, 1990 [1983], chapitre

«L'appel de la cartographie dans l'art hollandais», p. 209-290.

Ibid., p. 240.

Roger Shattuck, Proust's Binoculars, New York, Random House, 1963.

Sur Proust et les instruments d'optique, voir aussi Mieke Bal, Images

littéraires ou comment lire visuellement Proust, Montréal, XYZ éditeur et

Toulouse, Presses universitaires du Mirail, 1997.

Le Rhin, p. 50.

Le Côté de Guermantes, p. 8.

Du côté de chez Swann, Paris, Gallimard, coll. «Folio>>, 1988, p. 385.

Le Rhin, p. 73.

L'espace proustien, Paris, Gallimard, 1963, p. 19.

Du côté de chez Swann, p. 5.

«Roman-théâtre, roman-musée,,, dans Balzac. Une poétique du roman,

Stéphane Vachon (dir.), Montréal, XYZ éditeur et Saint-Denis,

Presses universitaires de Vincennes, 1996, p. 137.

«The Daguerreotype», Alexander's Weekly Messenger, 15 janvier 1840,

dans Classic Essays on Photography, Alan Trachtenberg (dir.), New

Haven, Leete's Island Books, 1980, p. 38. Souligné par l'auteur.

Poe suggère qu'un microscope permet de repousser encore l'infini

de la photographie : «If we examine a work of ordinary art, by

means of a powerful microscope, ali traces of resemblance to nature

will disappear - but the closest scruting of the photogenie drawing

discloses only a more absolute truth, a more perfect identity of

aspect with the thing represented ». Ibid.

Paul Valéry, «Discours,,, Bulletin de la Société française de Photographie,

no 3 (mars 1939), p. 71-78, dans Philippe Hamon, La Description

littéraire, Paris, Macula, 1991, p. 172.

On sait que pour Gilles Deleuze et Félix Guattari le visage se lit

comme une carte précisément parce qu'il constitue une partie

détachée du corps: « La tête est comprise dans le corps, mais pas le

visage. Le visage est une surface: traits, lignes, rides du visage, visage

long, carré, triangulaire, le visage est une carte [ ... ]. Le visage ne se

produit que lorsque la tête cesse de faire partie du corps». Mille

plateaux, Paris, Minuit, 1980, p. 208.

Voir, notamment, la très belle analyse que fait Henri Mitterand de

la focalisation dans le premier chapitre de L'Éducation sentimentale:

<

«Écriture», 1994, p. 49-67.

Les Misérables, p. 243.

Voir les travaux de Jonathan Crary cités plus haut et, dans l'ordre

du portrait, ceux de Jean:Jacques Courtine et Claudine Haroche,

Histoire du visage. Exprimer et taire ses émotions. xvl'-début XIX' siècle,

Paris, Rivages, 1988, p. 270 sq. Plus largement, cette question se

trouve posée par les travaux sur l'optique au XIXe siècle, de Goethe

(Traité des couleurs, 1810) à Eugène Chevreul (De la loi du contraste

simultané des couleurs, 1839).

La Prisonnière, p. 363.

Ibid., p. 364.

Ibid.

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Publié-e

2017-07-20